Técnicas

En el embossing en caliente estampas con una tinta que tarda en secarse, espolvoreas polvo de embossing por encima y lo fundes con una heat tool hasta conseguir un motivo en relieve y brillante. Una heat tool es una pistola de aire caliente para manualidades.

• Estampa con tinta de embossing o tinta pigmentada.
• Echa polvo de sobra sobre la impresión aún húmeda.
• Da unos golpecitos para que caiga el polvo sobrante en una hoja de papel doblada y devuélvelo al bote.
• Retira los granitos sueltos con un pincel pequeño y seco.
• Deja que la heat tool se caliente un momento y sujétala a unos centímetros del papel. Muévela con calma y para en cuanto el polvo brille.

Un secador de pelo no funciona bien: no se calienta lo suficiente y se lleva el polvo volando.

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Los sellos transparentes (clear stamps) sobre un bloque acrílico son los más fáciles para principiantes. Los clear stamps son sellos transparentes de fotopolímero o silicona. Ves exactamente dónde estampas, son asequibles y ocupan poco espacio.

Los sellos de caucho, sueltos o montados en madera, suelen dar una impresión algo más nítida y duran muchísimo. Eso sí, son más caros y pesan más a la hora de guardarlos.

Empieza con unos cuantos sets versátiles: textos cortos, formas sencillas y un sello de fondo. Los motivos de líneas claras son los que mejor salen.

¿Un clear stamp nuevo te deja una impresión con manchas? Frota un poco la superficie con una goma de borrar. Así desaparece la capa lisa y la tinta se agarra mejor.

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Usa un posicionador de sellos (stamp positioner): con él colocas un segundo sello o una segunda impresión exactamente en el mismo sitio. Así las capas encajan.

• Estampa primero el color más claro y déjalo secar, y después el más oscuro.
• Sujeta el papel con un trocito de cinta para que no se mueva.
• Coloca el papel en la esquina del posicionador, estampa, retira el sello y repite con la siguiente capa.
• Haz antes una prueba en papel de borrador para ver si las capas coinciden.
• Para la capa de abajo, usa una tinta que no se corra, como la tinta pigmentada o una tinta dye bien seca.

Si queda una pequeña diferencia entre capas, puedes disimularla con una línea fina de tinta o una sombra estampada.

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Elige lacre en perlas o en barras del color que quieras, y un sello de metal. Para cartas que vayas a enviar, usa lacre flexible.

• Las perlas de lacre se funden en una cucharilla sobre una vela de té. Así puedes dosificar bien la cantidad.
• Las barras de lacre se usan en una pistola de silicona o con mecha. Es rápido, pero el lacre se calienta demasiado con facilidad.
• El lacre flexible se rompe menos y está pensado para sobres que vas a enviar.
• Un sello de lacre tiene un cabezal de metal, normalmente de latón, sobre un mango de madera o metal. Los sellos de caucho y los clear stamps se deforman con el calor.
• El tamaño del cabezal determina cuánto lacre necesitas. Para un cabezal de 2,5 cm suelen bastar unas cuantas perlas.

Empieza con un kit de iniciación con unos cuantos colores y un solo sello.

Necesitas una tinta que tarde en secarse, para que el polvo se quede pegado. Puede ser tinta de embossing o tinta pigmentada.

• La tinta de embossing es incolora o ligeramente teñida y se seca muy despacio. Combínala con polvo de color, como blanco, dorado o negro.
• La tinta pigmentada de color se combina con polvo transparente. Así el color de la tinta queda cubierto por una capa brillante y en relieve.
• La tinta dye se seca demasiado rápido, así que no es la más adecuada.

¿Quieres hacer embossing en un título escrito a mano? Para eso existen los rotuladores de embossing. Escribe un trocito y echa polvo enseguida sobre las líneas húmedas; si no, la tinta ya se habrá secado.

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La tinta dye penetra en el papel y se seca rápido. La tinta pigmentada se queda en la superficie y se seca despacio. La tinta distress es un tipo de tinta dye que tarda en secarse y está pensada para difuminar.

• Dye: transparente, nítida en los detalles y de secado rápido. Algunas se destiñen o se corren con agua. También hay versiones resistentes al agua.
• Pigmentada: densa, cubriente y resistente a la luz, y se ve sobre papel oscuro. En papel estucado o brillante se seca mal. El embossing lo soluciona.
• Distress: reacciona con el agua, se funde suavemente y da un aspecto desgastado y vintage.

Así que elige según tu papel y el efecto que buscas.

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En el embossing en caliente fundes polvo hasta formar una capa en relieve sobre el papel. En el embossing en frío deformas el propio papel, sin calor.

El embossing en frío o en seco se hace con una carpeta de embossing en una máquina de troquelar. También se puede hacer a mano: presionas el papel con un estilete de punta de bola en la abertura de una plantilla, sobre una caja de luz.

El embossing en frío funciona mejor en cardstock grueso. El papel fino se rompe con más facilidad. Rocía la carpeta con un poco de agua para conseguir un relieve más profundo y menos riesgo de que se rompa. Después pasa tinta por las zonas elevadas y el motivo destacará más.

El embossing en caliente se puede hacer en cardstock, papel estampado y etiquetas.

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Raspa el borde en diagonal con una herramienta de distressing o con la hoja abierta de unas tijeras. Así se sueltan las fibras y el borde queda deshilachado.

Después da toquecitos o pasa un poco de tinta por el borde, por ejemplo tinta distress marrón u oscura. Usa una herramienta para difuminar o pasa con cuidado el tampón de tinta por el borde.

Más variaciones:

• Rasga el papel en lugar de cortarlo, para que quede un núcleo blanco irregular.
• Lija un poco el borde con papel de lija fino.
• Humedece un poco el borde y enróllalo con el dedo.

Practica primero con un retal. El papel fino se rompe antes que el cardstock.

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El gesso es una imprimación de base acrílica con la que preparas el papel u otra superficie para la pintura y el mixed media. El papel absorbe menos y queda algo más firme, y la pintura se adhiere mejor y conserva su viveza.

También se usa para cubrir una página muy cargada o impresa, por ejemplo en un journal hecho con un libro viejo. Sobre un fondo, suaviza un poco los colores.

Hay gesso blanco, negro y transparente. Aplícalo en capas finas con un pincel, una espátula o una tarjeta vieja y deja secar cada capa. Si pones gesso negro sobre embellishments y por encima un poco de pintura metalizada o mica con un pincel seco, el relieve resalta muy bonito.

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El lacre aún no está lo bastante duro, o el cabezal del sello se ha calentado de tanto usarlo. Por eso, espera más antes de levantar el sello, y levántalo en vertical.

Lo que ayuda:

• Entre sello y sello, deja el cabezal sobre un acumulador de frío y sécalo antes de usarlo.
• No uses demasiado lacre. Un charco grueso tarda más en endurecerse.
• Después de verter el lacre, espera unos segundos antes de sellar.
• Una capa muy fina de desmoldeante, como espray de silicona, puede ayudar.

¿Aun así se queda pegado un trocito? Deja que el sello de lacre se enfríe del todo. Limpia el cabezal antes de hacer el siguiente.

Antes de estampar, pasa por el papel una bolsita antiestática. Así eliminas la electricidad estática y la grasa de los dedos, que es donde se quedan pegados los granitos sueltos.

Estas bolsitas están rellenas de un polvo fino, a menudo una arcilla natural. Un paño seco para el polvo también funciona bastante bien.

Además:

• Coge el papel por los bordes.
• Sacude bien el polvo sobrante.
• Retira los granitos sueltos con un pincel fino y seco antes de calentar.

A menudo se recomienda la maicena. Es verdad que absorbe la grasa de la piel, pero no está claro que sirva contra la electricidad estática.

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En ambos casos, lo normal es que hayas calentado demasiado tiempo o demasiado cerca. El polvo sobrecalentado se absorbe en las fibras del papel y queda plano y grasiento en vez de bien abombado.

• Mueve la heat tool de un lado a otro todo el rato y, en cada zona, para en cuanto el polvo brille.
• Mantén una distancia de unos centímetros.
• Calienta primero un momento por debajo y termina después por arriba. Así evitas que se curve.
• El papel grueso se deforma menos que el fino.

¿Aun así se ha curvado? Cuando se enfríe, deja la hoja una noche debajo de unos cuantos libros pesados.

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Empieza con transparente, blanco y dorado o plateado. Con eso te sirve para la mayoría de páginas y tarjetas.

Después fíjate en el tamaño del grano:

• El polvo fino o extrafino es para sellos con mucho detalle, líneas finas y texto pequeño.
• El polvo normal sirve para la mayoría de sellos.
• El polvo grueso o extragrueso da una capa gruesa con aspecto de cristal, sobre todo en superficies más grandes o en varias capas.

En blanco y metalizado, el polvo más fino da una capa más lisa y cubriente. También hay polvos mate, con purpurina y bicolores. Puedes ir añadiéndolos más adelante, cuando sepas lo que te gusta.

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Lava el clear stamp con agua tibia y un poco de jabón suave y déjalo secar al aire. Así desaparecen el polvo, las pelusas y la grasa que restan adherencia.

• Toca lo menos posible la cara adhesiva con los dedos.
• Limpia también el bloque acrílico con agua y jabón, porque la suciedad del bloque hace que el sello se suelte.
• No frotes fuerte o dañarás la superficie. Basta con un paño suave o con los dedos.
• Cuando esté seco, vuelve a colocar el sello sobre su lámina protectora.
• No uses alcohol ni productos de limpieza agresivos, porque pueden dejar los clear stamps opacos y quebradizos.

Si después sigue sin pegarse, probablemente esté demasiado viejo o demasiado usado. En ese caso, puedes fijarlo al bloque con un trocito de cinta de doble cara.

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Clasifica los sellos por temas, como texto, flores, animales y estaciones. Así sabrás dónde buscar.

• Guarda cada set en su propia funda o carpeta y estampa el set en la portada, para ver qué hay dentro.
• Usa una carpeta, caja o archivador por tema.
• Ten un libro o tarjetero de sellos con las impresiones de todos tus sellos, por orden alfabético o por tema.
• Guarda los troqueles a juego con su set de sellos, así lo tendrás completo.
• Pon una etiqueta en el lomo o en la caja con el nombre del set.

Si hay sellos que usas más a menudo, déjalos en un sitio a mano. El resto puede ir en la caja.

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Usa poca tinta cada vez, trabaja en circulitos y ve construyendo el color poco a poco. Las rayas suelen salir por usar demasiada tinta o apretar demasiado.

• Usa una herramienta para difuminar con espuma o un pincel de difuminar suave.
• Toca el tampón con la espuma y empieza fuera del papel. Luego ve hacia dentro con movimientos circulares.
• Empieza por el color más claro y deja que los colores se solapen un poco.
• El cardstock liso o el papel de acuarela se difuminan mejor que el papel blando y con pelusa.
• ¿Quieres un borde limpio? Tapa una parte con una nota adhesiva o una plantilla.

Trabaja sobre una superficie lisa y lavable, como una lámina de teflón.

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Aplica tinta distress o rotuladores al agua sobre el sello, rocíalo ligeramente con agua y presiónalo sobre papel de acuarela o cardstock blanco grueso. La tinta se extiende suelta, como si hubieras pintado con acuarela.

• Los sellos macizos son los que mejor funcionan. Los motivos de contorno son más difíciles.
• Usa dos o tres colores y deja que se mezclen sobre el sello.
• Rocía con moderación. Con demasiada agua, todo se corre.
• Vuelve a estampar sin añadir tinta para conseguir una segunda impresión más suave.

¿Quieres más definición? Cuando la impresión esté seca, estampa encima un sello de contorno a juego con tinta resistente al agua.

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Usa papel grueso pensado para técnicas húmedas y trabaja con poca agua. El papel fino se dilata al mojarse y se seca de forma desigual.

• Elige papel de acuarela o de mixed media de gramaje alto.
• Dale primero una capa de gesso. Así queda más firme y absorbe menos.
• Deja secar cada capa antes de seguir.
• Pega con adhesivo seco, como cinta de doble cara o pegamento en barra, en lugar de cola líquida.
• Antes de pintar, fija con cinta todo el contorno de una hoja suelta sobre una tabla.

¿Aun así se ha ondulado? Cuando esté seco, déjalo debajo de libros pesados. Plancharlo a baja temperatura con un paño entre medias también puede ayudar.

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Mixed media significa combinar varios materiales y técnicas en una misma página: pintura, tinta, papel, sellos, plantillas, pastas y objetos pequeños. No hay reglas fijas.

Una estructura sencilla para empezar:

• Dale una capa de gesso a un papel grueso o a la página de tu journal.
• Haz un fondo con pintura o tinta.
• Pega encima unas cuantas capas de papel, como páginas de libros viejos o recortes.
• Añade textura con una plantilla o un sello.
• Elige un único punto focal, como una foto o una imagen.
• Termina con bolígrafo, bordes sombreados o pequeños detalles.

Practica primero en tarjetas sueltas. Así te atreverás a probar más cosas.

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Fija bien la plantilla, totalmente plana, y usa poca pintura o tinta. El líquido se cuela por cualquier abertura que no quede del todo pegada.

• Fija la plantilla con cinta de carrocero, washi tape o un espray de adhesivo reposicionable.
• Aplica la pintura a toquecitos con una esponjita o una herramienta para difuminar, desde el borde hacia dentro. No arrastres.
• Quita primero el exceso en un trozo de papel.
• Extiende la pasta gruesa de una sola pasada con una espátula sobre la plantilla y luego levántala en vertical.

Limpia la plantilla justo después de usarla. La pintura seca deja la superficie irregular, y la próxima vez se colará antes por debajo.

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Usa solo la capa superior, la impresa, de la servilleta y pégala con cola de decoupage o cola blanca diluida sobre un fondo claro. La servilleta es translúcida, así que sobre papel oscuro el motivo desaparece.

• Quita las capas blancas y rasga o recorta el motivo. Un borde rasgado se nota menos.
• Si quieres, da antes una capa de gesso blanco al fondo.
• Extiende cola sobre el papel, coloca la servilleta encima y alísala desde el centro con un pincel suave.
• Si quieres, trabaja con un trozo de film plástico entre medias. Así la servilleta mojada se rompe menos.
• Termina con una capa fina de cola por encima.

Las pequeñas arrugas son parte del encanto.

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Para pegar papel sobre papel, usa pegamento en barra, cola blanca o gel medium. El gel medium es un medio acrílico que pega y protege. El pegamento instantáneo, la tacky glue y la silicona caliente funcionan mal en papel.

Para piezas más pesadas, como botones o cartón, usa cola blanca espesa o glue dots.

Cuando el collage esté terminado, puedes sellarlo con una capa fina de gel medium o cola blanca diluida. La cola diluida es, más o menos, una parte de cola por tres de agua. Así los bordes sueltos ya no se despegan y las capas nuevas se adhieren mejor.

Cuanto más húmedo trabajes, más se ondula el papel. Así que aplica capas finas y déjalas secar bien.

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Pon uno o dos elementos sobre cinta de espuma o cuadraditos de espuma. Así se crea una sombra de verdad y ese elemento destaca. Si lo elevas todo, el efecto se pierde.

• Eleva el título, un pequeño grupo de elementos o un solo embellishment. Normalmente, deja la foto plana.
• Alterna alturas: plano, espuma fina y espuma gruesa juntos dan más profundidad que todo a la misma altura.
• Apila también capas planas, como una foto sobre un marco de papel o varias formas troqueladas una encima de otra.
• En piezas más grandes, pon también espuma en las esquinas para que no se hundan.

Cuidado con el grosor en tu álbum. Un trabajo demasiado grueso presiona la página de al lado.

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Necesitas un bloque de caucho blando para tallar y un juego de gubias de linóleo o para sellos. Lo que quitas no se imprime.

• Dibuja tu diseño con un lápiz blando en papel y frótalo sobre el caucho con el dibujo hacia abajo. Así queda en espejo de forma automática, algo importante si hay texto.
• Talla poco profundo y siempre en dirección contraria a tu mano.
• Empieza por el contorno y después quita las zonas más grandes.
• ¿El diseño te parece demasiado fino? Hazlo un poco más grande y tendrás más caucho con el que trabajar.
• Retira con los dedos las tiritas de caucho sueltas o córtalas.

Haz siempre una impresión de prueba antes de juzgar. Muchas veces queda más bonita de lo que parece en el caucho.

Elige la tinta adecuada para cada superficie. En cinta, papel kraft y madera, la tinta dye normal no suele funcionar bien.

• Cinta: usa tinta textil o tinta pigmentada, y deja que la impresión se seque bien. La cinta de raso lisa da la impresión más nítida. Si eliges tinta distress, el color puede correrse si la cinta se moja.
• Papel kraft: la tinta pigmentada o la tinta de embossing con polvo es lo que más destaca. La tinta dye se pierde en el papel marrón.
• Madera: la mayoría de las tintas pigmentadas funcionan bien. Lija un poco la madera en bruto para que la impresión quede más nítida.

Si quieres estampar sobre tela, cristal o metal, consulta las preguntas sobre tintas para sellos. Prueba primero en un retal.

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Sí. Recorta una forma en plástico fino y resistente o en cartón. También puedes guardar la pieza de dentro: es tu plantilla negativa, para hacer una silueta en lugar de una forma rellena.

Materiales adecuados:

• Acetato u otras láminas de plástico transparente, como una funda de plástico vieja o separadores.
• Una hoja de papel que pases por la plastificadora.
• Cartón fino o cardstock. Se hace rápido, pero dura menos con pintura húmeda.

Puedes cortarla con un cúter sobre una base de corte, con una plotter de corte o con troqueles en tu máquina de troquelar. Deja enteros los puentes de letras como la o y la a; si no, se cae el centro.

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Se puede hacer con gel medium y una impresión láser o una fotocopia. La tinta de inyección no suele transferirse bien. Imprime siempre el texto en espejo, porque la imagen queda invertida en la página.

• Extiende una capa uniforme de gel medium sobre la superficie.
• Coloca la impresión con la cara impresa hacia abajo y frótala bien, sin burbujas de aire.
• Deja que se seque del todo, mejor unas cuantas horas.
• Moja el papel y retíralo con cuidado frotando con el dedo hasta que solo quede la tinta.

Frota con calma o se irán trocitos. Un resultado desgastado e irregular es parte de esta técnica.

Con máquina de coser o a mano. Con la máquina es más rápido, pero el papel requiere algunos ajustes.

Con la máquina de coser:

• Elige una puntada larga. Las puntadas cortas perforan el papel y hacen que se rompa.
• Cose despacio y sujeta las capas con pegamento en barra en lugar de alfileres.
• Usa una aguja solo para papel, porque el papel desafila las agujas.
• Corta los hilos largos y pégalos por detrás.

A mano, primero haces los agujeritos con un punzón o una aguja, sobre una alfombrilla de ratón o espuma. Después coses con una o dos hebras de hilo de bordar.

Dibuja rayitas cortas con un rotulador de punta fina o un bolígrafo de gel y haz un agujerito con un alfiler al principio y al final de cada rayita. Esos agujeritos hacen que el efecto resulte creíble.

• Usa una regla para las líneas rectas.
• La puntada recta y el zigzag son los más fáciles y los que quedan más naturales.
• Un bolígrafo de gel blanco sobre papel oscuro se parece mucho a un hilo de verdad.
• Para un zigzag redondo, coloca puntaditas en forma de V una junto a otra siguiendo un círculo.

También puedes usar sellos o troqueles con líneas de puntadas. Una ruleta de perforar hace de una pasada una fila de agujeritos iguales.