Técnicas

No embossing a quente, carimbas com uma tinta que se mantém húmida durante muito tempo, polvilhas pó de embossing por cima e derretes esse pó com uma heat tool até obteres um motivo em relevo e brilhante. Uma heat tool é uma pistola de ar quente para trabalhos manuais.

• Carimba com tinta de embossing ou tinta pigmentada.
• Polvilha bastante pó sobre a impressão ainda húmida.
• Sacode o pó em excesso para uma folha de papel dobrada e volta a deitá-lo no frasco.
• Afasta os grãozinhos soltos com um pincel pequeno e seco.
• Deixa a heat tool aquecer um pouco e segura-a a alguns centímetros do papel. Move-a com calma e para assim que o pó ficar brilhante.

Um secador de cabelo não funciona bem: não aquece o suficiente e faz voar o pó.

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Os clear stamps num bloco acrílico são os mais fáceis para principiantes. Clear stamps são carimbos transparentes de fotopolímero ou silicone. Vês exatamente onde estás a carimbar, são acessíveis e ocupam pouco espaço.

Os carimbos de borracha, soltos ou montados em madeira, costumam dar uma impressão um pouco mais nítida e duram muito tempo. Mas são mais caros e mais pesados de arrumar.

Começa com alguns conjuntos versáteis: frases curtas, formas simples e um carimbo de fundo. Os motivos com linhas bem definidas são os que resultam melhor.

Um clear stamp novo dá uma impressão manchada? Esfrega levemente a superfície com uma borracha. Assim, a película lisa desaparece e a tinta agarra melhor.

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Usa um posicionador de carimbos (stamp positioner): com ele, colocas um segundo carimbo ou uma segunda impressão exatamente no mesmo sítio. Assim, as camadas encaixam umas nas outras.

• Carimba primeiro a cor mais clara, deixa secar e só depois a mais escura.
• Prende o papel com um bocadinho de fita-cola para não se mexer.
• Coloca o papel no canto do posicionador, carimba, retira o carimbo e repete com a camada seguinte.
• Faz primeiro uma impressão de teste em papel de rascunho para ver se as camadas coincidem.
• Para a camada de baixo, usa uma tinta que não borre, como tinta pigmentada ou uma tinta dye bem seca.

Uma pequena diferença entre as camadas pode ser disfarçada com uma linha fina de tinta ou uma sombra carimbada.

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Escolhe lacre em grãos ou em barras na cor que quiseres, e um sinete de metal. Para correio, usa lacre flexível.

• Os grãos de lacre derretem-se numa colherzinha por cima de uma vela de chá. Consegues dosear bem a quantidade.
• As barras de lacre usam-se numa pistola de cola ou com pavio. É rápido, mas o lacre aquece demasiado com facilidade.
• O lacre flexível parte-se menos facilmente e é próprio para envelopes que vais enviar.
• Um sinete tem uma cabeça de metal, normalmente latão, num cabo de madeira ou de metal. Os carimbos de borracha e os clear stamps deformam-se com o calor.
• O tamanho da cabeça determina quanto lacre precisas. Para uma cabeça de 2,5 cm, costumam bastar alguns grãos.

Começa com um kit inicial com algumas cores e um sinete.

Precisas de uma tinta que se mantenha húmida durante muito tempo, para que o pó fique agarrado. Pode ser tinta de embossing ou tinta pigmentada.

• A tinta de embossing é incolor ou ligeiramente colorida e seca muito devagar. Combina-a com pó colorido, como branco, dourado ou preto.
• A tinta pigmentada de cor combina-se com pó transparente. Assim, a cor da tinta ganha uma camada brilhante e em relevo.
• A tinta dye seca demasiado depressa e, por isso, é menos indicada.

Queres fazer embossing num título escrito à mão? Para isso existem canetas de embossing. Escreve um bocadinho de cada vez e polvilha logo pó sobre as linhas húmidas, senão a tinta já secou.

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A tinta dye entra no papel e seca depressa. A tinta pigmentada fica à superfície e seca devagar. A tinta distress é um tipo de tinta dye que se mantém húmida durante muito tempo e foi pensada para fazer blending.

• Dye: transparente, nítida nos detalhes e de secagem rápida. Alguns tipos desbotam ou borram com água. Também há variantes à prova de água.
• Pigmentada: espessa, opaca e resistente à luz, e visível em papel escuro. Em papel revestido ou brilhante, seca mal. O embossing resolve isso.
• Distress: reage à água, funde-se suavemente e dá um aspeto envelhecido e vintage.

Por isso, escolhe com base no teu papel e no efeito que procuras.

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No embossing a quente, derretes pó até formar uma camada em relevo por cima do papel. No embossing a frio, deformas o próprio papel, sem calor.

O embossing a frio ou a seco faz-se com uma pasta de embossing numa máquina de corte. Também se pode fazer à mão: nesse caso, pressionas o papel com um estilete de embossing na abertura de um stencil, sobre uma mesa de luz.

O embossing a frio resulta melhor em cardstock firme. O papel fino rasga-se mais facilmente. Borrifa a pasta levemente com água para um relevo mais profundo e menos risco de rasgar. Depois, passa tinta pelas partes em relevo, para o motivo sobressair mais.

O embossing a quente pode fazer-se em cardstock, papel decorado e etiquetas.

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Raspa a margem na diagonal com uma ferramenta de distressing ou com a lâmina aberta de uma tesoura. Assim, as fibras soltam-se e a margem fica desfiada.

Depois, aplica um pouco de tinta ao longo da margem, com pancadinhas ou passando, por exemplo tinta distress castanha ou escura. Usa uma blending tool ou passa a almofada de tinta com cuidado pela margem.

Mais variações:

• Rasga o papel em vez de o cortar, para um núcleo branco irregular.
• Lixa levemente a margem com lixa fina.
• Humedece um pouco a margem e enrola-a com o dedo.

Pratica primeiro num retalho. O papel fino rasga-se mais facilmente do que o cardstock.

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O gesso é um primário de base acrílica com o qual preparas o papel ou outra superfície para tinta e mixed media. O papel fica menos absorvente e um pouco mais firme, e a tinta adere melhor e fica mais viva.

Também o podes usar para cobrir uma página carregada ou impressa, por exemplo num journal feito a partir de um livro antigo. Por cima de um fundo, suaviza um pouco as cores.

Há gesso branco, preto e transparente. Aplica-o em camadas finas com um pincel, uma espátula ou um cartão velho e deixa secar cada camada. Gesso preto sobre embellishments, com um pouco de tinta metálica ou mica por cima aplicada com um pincel seco, faz sobressair bem o relevo.

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O lacre ainda não está suficientemente duro, ou a cabeça do sinete aqueceu com o uso repetido. Por isso, espera mais tempo antes de levantar o sinete e levanta-o a direito.

O que ajuda:

• Entre selos, pousa a cabeça do sinete num acumulador de frio e seca-a antes de a usares.
• Não uses lacre a mais. Uma poça grossa fica mole durante mais tempo.
• Depois de verter, espera alguns segundos antes de carimbar.
• Uma camada muito fina de desmoldante, como spray de silicone, pode ajudar.

Mesmo assim, sai um bocadinho agarrado? Deixa o selo arrefecer por completo. Limpa a cabeça do sinete antes de fazeres o seguinte.

Antes de carimbar, passa uma bolsa antiestática pelo papel. Assim, eliminas a eletricidade estática e a gordura dos dedos, onde os grãozinhos soltos ficam agarrados.

Estas bolsas têm um pó fino lá dentro, muitas vezes uma argila natural. Um pano do pó seco também funciona razoavelmente.

Além disso:

• Pega no papel pelas margens.
• Sacode bem o pó em excesso.
• Afasta os grãos soltos com um pincel fino e seco antes de aqueceres.

A Maizena é muitas vezes recomendada. Absorve de facto a gordura da pele, mas não é claro se ajuda contra a eletricidade estática.

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Em ambos os casos, normalmente aqueceste durante demasiado tempo ou demasiado perto. O pó sobreaquecido entra nas fibras do papel e fica achatado e gorduroso, em vez de bem abaulado.

• Move a heat tool sempre de um lado para o outro e, em cada zona, para assim que o pó brilhar.
• Mantém alguns centímetros de distância.
• Aquece primeiro brevemente por baixo e acaba depois por cima. Isso evita que o papel empene.
• O papel mais grosso deforma-se menos do que o papel fino.

Mesmo assim ficou empenado? Depois de arrefecer, deixa a folha uma noite debaixo de alguns livros pesados.

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Começa com transparente, branco e dourado ou prateado. Com estes, fazes a maior parte das páginas e postais.

Depois, presta atenção ao tamanho do grão:

• O pó fino ou extrafino é para carimbos detalhados, linhas finas e texto pequeno.
• O pó normal serve para a maioria dos carimbos.
• O pó grosso ou extragrosso dá uma camada espessa e vítrea, sobretudo em áreas maiores ou em várias camadas.

No branco e nos metálicos, um pó mais fino dá uma camada mais lisa e com melhor cobertura. Também há pós mates, com glitter e de duas cores. Podes juntá-los mais tarde, quando souberes do que gostas.

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Lava o clear stamp com água morna e um pouco de sabão suave e deixa-o secar ao ar. Assim, desaparecem o pó, os pelinhos e a gordura que reduzem a aderência.

• Toca o menos possível com os dedos no lado aderente.
• Limpa também o bloco acrílico com água e sabão, porque a sujidade no bloco faz o carimbo soltar-se.
• Não esfregues com força, senão danificas a superfície. Um pano macio ou os dedos chegam.
• Depois de seco, volta a pôr o carimbo na película de suporte.
• Não uses álcool nem produtos de limpeza agressivos, porque podem deixar os clear stamps baços e quebradiços.

Se mesmo assim o carimbo não colar, provavelmente está demasiado velho ou foi usado vezes demais. Nesse caso, podes prendê-lo ao bloco com um bocadinho de fita-cola de dupla face.

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Separa os carimbos por tema, como texto, flores, animais e estações do ano. Assim, sabes onde procurar.

• Põe cada conjunto na sua própria bolsa ou pasta e faz uma impressão do conjunto na frente, para veres o que tem lá dentro.
• Guarda uma pasta, caixa ou dossier por tema.
• Mantém um livro ou cartões de carimbos com as impressões de todos os teus carimbos, por ordem alfabética ou por tema.
• Guarda os cortantes correspondentes junto do conjunto de carimbos, para ele ficar completo.
• Põe uma etiqueta na lombada ou na caixa com o nome do conjunto.

Se usas alguns carimbos mais vezes, deixa-os num sítio à mão. O resto pode ficar na caixa.

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Usa pouca tinta de cada vez, trabalha em pequenos círculos e vai construindo a cor devagar. As riscas aparecem normalmente por excesso de tinta ou por pressionar com demasiada força.

• Usa uma blending tool com espuma ou um pincel de blending macio.
• Dá pancadinhas com a espuma na tinta e começa fora do papel. Depois, trabalha em círculos para dentro.
• Começa pela cor mais clara e deixa as cores sobreporem-se um pouco.
• O cardstock liso ou o papel de aguarela dão um blending mais bonito do que o papel macio e com pelo.
• Queres uma margem bem definida? Tapa uma parte com um post-it ou um stencil.

Trabalha sobre uma superfície lisa e lavável, como um tapete de teflon.

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Aplica tinta distress ou marcadores solúveis em água no carimbo, borrifa levemente com água e pressiona-o em papel de aguarela ou cardstock branco grosso. A tinta espalha-se livremente, como se tivesses pintado com aguarela.

• Os carimbos maciços são os que resultam melhor. Os motivos de contorno são mais difíceis.
• Usa duas ou três cores e deixa-as misturarem-se no carimbo.
• Borrifa com moderação. Com água a mais, borra tudo.
• Carimba mais uma vez sem tinta nova para uma segunda impressão mais suave.

Queres mais linha? Quando a impressão estiver seca, carimba por cima um carimbo de contorno a condizer, com tinta à prova de água.

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Usa papel grosso feito para técnicas húmidas e trabalha com pouca água. O papel fino dilata quando fica molhado e seca de forma irregular.

• Escolhe papel de aguarela ou de mixed media com gramagem alta.
• Aplica primeiro gesso no papel. Fica mais firme e menos absorvente.
• Deixa secar cada camada antes de continuares.
• Cola com cola seca, como fita-cola de dupla face ou cola em stick, em vez de cola líquida.
• Antes de pintares, prende uma folha solta com fita-cola a toda a volta numa tábua.

Mesmo assim ondulou? Deixa-a secar debaixo de livros pesados. Passar a ferro na temperatura mínima, com um pano no meio, também pode ajudar.

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Mixed media significa combinar vários materiais e técnicas numa só página: tinta, papel, carimbos, stencils, pastas e pequenos objetos. Não há regras fixas.

Uma estrutura simples para começar:

• Aplica gesso em papel firme ou na página do teu journal.
• Cria um fundo com tinta.
• Cola por cima algumas camadas de papel, como páginas de livros antigos ou recortes.
• Acrescenta textura com um stencil ou um carimbo.
• Escolhe um ponto de destaque, como uma fotografia ou uma imagem.
• Termina com caneta, margens sombreadas ou pequenos detalhes.

Pratica primeiro em cartões soltos. Assim, ganhas coragem para experimentar mais.

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Prende bem o stencil, bem plano, e usa pouca tinta. O líquido infiltra-se por qualquer abertura que não fique bem encostada.

• Prende o stencil com fita de pintor, washi tape ou um spray de cola reposicionável.
• Aplica a tinta com pancadinhas, com uma esponja ou uma blending tool, da margem para dentro. Não arrastes.
• Tira primeiro o excesso num bocadinho de papel.
• Espalha a pasta espessa de uma só vez com uma espátula sobre o stencil e depois levanta-o a direito.

Limpa o stencil logo depois de o usares. A tinta seca deixa a superfície irregular e, da próxima vez, escorre por baixo mais facilmente.

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Usa só a camada de cima, a impressa, do guardanapo e cola-a com cola de decoupage ou cola branca diluída sobre um fundo claro. O guardanapo é translúcido, por isso, em papel escuro, o motivo desaparece.

• Retira as camadas brancas e rasga ou recorta o motivo. Uma margem rasgada nota-se menos.
• Se quiseres, aplica primeiro gesso branco no fundo.
• Espalha cola no papel, pousa o guardanapo e alisa-o a partir do centro com um pincel macio.
• Se quiseres, trabalha com um bocadinho de película plástica pelo meio. Assim, o guardanapo molhado rasga-se menos facilmente.
• Termina com uma camada fina de cola por cima.

Pequenas rugas fazem parte.

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Para colar papel em papel, usa cola em stick, cola branca ou gel medium. O gel medium é um medium acrílico que cola e protege. A supercola, a tacky glue e a cola quente funcionam mal em papel.

Para peças mais pesadas, como botões ou cartão, usa cola branca espessa ou glue dots.

Quando a colagem estiver pronta, podes selá-la com uma camada fina de gel medium ou de cola branca diluída. A cola diluída leva mais ou menos uma parte de cola para três partes de água. Assim, as margens soltas deixam de levantar e as novas camadas aderem melhor.

Quanto mais húmido trabalhares, mais o papel ondula. Por isso, aplica camadas finas e deixa-as secar bem.

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Põe um ou dois elementos sobre fita de espuma ou quadradinhos de espuma. Assim, cria-se uma sombra verdadeira e esse elemento salta à vista. Se elevares tudo, o efeito perde-se.

• Eleva o título, um pequeno grupo ou um só embellishment. A fotografia, normalmente, fica plana.
• Alterna alturas: plano, espuma fina e espuma grossa lado a lado dão mais profundidade do que tudo à mesma altura.
• Empilha também camadas planas, como uma fotografia sobre um fundo ou vários recortes sobrepostos.
• Nas peças maiores, põe também espuma nos cantos, para não cederem.

Atenção à espessura no teu álbum. Um trabalho demasiado grosso faz pressão contra a página ao lado.

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Precisas de um bloco de borracha macia para esculpir e de um conjunto de goivas para linóleo ou para carimbos. O que cortas não imprime.

• Desenha o teu motivo com um lápis macio em papel e esfrega-o, com o desenho virado para baixo, sobre a borracha. Assim, fica automaticamente espelhado, o que é importante no caso de texto.
• Corta pouco fundo e sempre na direção contrária à tua mão.
• Começa pelo contorno e depois retira as áreas maiores.
• Achas o motivo demasiado fino? Faz-o um pouco maior, para teres mais borracha com que trabalhar.
• Tira os fiapos soltos de borracha com os dedos ou corta-os.

Faz sempre uma impressão de teste antes de julgares. Muitas vezes fica mais bonita do que a borracha deixa adivinhar.

Escolhe a tinta adequada à superfície. Em fita, papel kraft e madeira, a tinta dye comum normalmente não funciona bem.

• Fita: usa tinta para têxteis ou tinta pigmentada e deixa a impressão secar bem. A fita de cetim lisa dá a impressão mais nítida. Se escolheres tinta distress, a cor pode borrar se a fita se molhar.
• Papel kraft: a tinta pigmentada ou a tinta de embossing com pó são as que se destacam mais. A tinta dye é absorvida pelo papel castanho.
• Madeira: a maioria das tintas pigmentadas funciona bem. Lixa levemente a madeira em bruto, para a impressão ficar mais nítida.

Se quiseres carimbar em tecido, vidro ou metal, consulta as perguntas sobre tintas de carimbo. Experimenta primeiro num retalho.

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Sim. Recorta uma forma em plástico fino e firme ou em cartão. A parte de dentro também a podes guardar: é o teu stencil negativo, para uma silhueta em vez de uma forma preenchida.

Materiais adequados:

• Acetato ou outras folhas de plástico transparente, como uma bolsa de plástico velha ou separadores.
• Uma folha de papel que passes pela plastificadora.
• Cartão fino ou cardstock. Faz-se depressa, mas dura menos com tinta húmida.

Podes cortar com um x-ato sobre uma base de corte, com uma máquina de corte eletrónica ou com cortantes na tua máquina de corte. Mantém inteiras as pontes em letras como o e o a, senão o centro cai.

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Podes fazê-lo com gel medium e uma impressão a laser ou uma fotocópia. A tinta de jato de tinta normalmente não se solta bem. Imprime sempre o texto em espelho, porque a imagem fica invertida na página.

• Espalha uma camada uniforme de gel medium no fundo.
• Pousa a impressão com o lado impresso para baixo e esfrega-a com firmeza, sem bolhas de ar.
• Deixa secar por completo, de preferência algumas horas.
• Molha o papel e retira-o com cuidado, esfregando com o dedo, até ficar só a tinta.

Esfrega com calma, senão desaparecem bocadinhos. Um resultado gasto e irregular faz parte desta técnica.

Com uma máquina de costura ou à mão. Com a máquina é mais rápido, mas o papel pede alguns ajustes.

Com a máquina de costura:

• Escolhe um ponto comprido. Os pontos pequenos perfuram o papel e ele rasga-se.
• Cose devagar e prende as camadas com cola em stick em vez de alfinetes.
• Usa uma agulha só para papel, porque o papel tira o fio às agulhas.
• Corta as linhas compridas e cola-as no verso.

À mão, fazes primeiro os furinhos com um furador ou uma agulha, sobre um tapete de rato ou espuma. Depois, cose com um ou dois fios de linha de bordar.

Desenha tracinhos curtos com uma caneta de ponta fina ou uma caneta de gel e faz um furinho com um alfinete no início e no fim de cada tracinho. São esses furinhos que tornam o efeito credível.

• Usa uma régua para linhas retas.
• O ponto direito e o ponto ziguezague são os mais fáceis e os que parecem mais naturais.
• Uma caneta de gel branca em papel escuro parece muito linha a sério.
• Para um ziguezague redondo, põe pontinhos em forma de V encostados uns aos outros ao longo de um círculo.

Também podes usar carimbos ou cortantes com linhas de pesponto. Uma roda de picotar faz uma fila de furinhos iguais num só movimento.