Princípios de design para uma página de scrapbook equilibrada

De certeza que já te aconteceu. Tens papel bonito, boas fotografias e decorações giras, e mesmo assim a página não resulta. Parece demasiado cheia, ou vazia, ou torta. Normalmente o problema não está no material, mas em alguns princípios de design que não estão bem aplicados. Designers e fotógrafos usam-nos há muito tempo, e funcionam igualmente bem numa página de scrapbook. Quando os conheces, consegues escolher de forma mais consciente e perceber porque é que uma página não funciona.

Um ponto focal: para onde olhas primeiro

O ponto focal é o sítio para onde o olhar vai em primeiro lugar. Na maioria das páginas é a fotografia principal, mas também pode ser um título, um bloco de texto ou um cartão especial. Sem ponto focal, o olhar anda às voltas e não encontra descanso.

Crias um ponto focal com alguns recursos:

• Tamanho: o elemento mais importante é o maior. Uma fotografia principal claramente maior do que as outras salta logo à vista.
• Contraste: uma fotografia clara sobre um mat escuro, ou o contrário.
• Um mat ou moldura: uma margem de papel à volta da fotografia.
• Profundidade: uma fotografia ou um título com fita de espuma sobressai literalmente.
• Decoração: um pequeno cluster no canto da fotografia atrai o olhar para lá.

A armadilha é espalhares estes recursos pela página. Se a maior fotografia estiver à esquerda, a cor mais viva no canto superior direito e a maior parte da decoração no canto inferior direito, tens três pontos focais a competir entre si. Junta-os num só sítio. Assim, toda a gente sabe onde começa a história.

Antes de começares, pergunta a ti mesmo o que queres que alguém veja primeiro. Um rosto, um ambiente, um acontecimento? A resposta decide que fotografia fica grande e o que vai à volta dela.

Espaço em branco: porque é que o vazio torna uma página mais forte

Espaço em branco é qualquer parte da página que deixas livre de propósito, sem fotografias, decoração, texto ou padrões carregados. Não tem de ser branco. Uma folha de cor lisa, papel kraft ou um padrão discreto também contam.

Perante uma folha vazia, o primeiro impulso é preenchê-la. Mas o espaço aberto dá ao olhar um sítio para descansar e torna mais importante aquilo que lá está. Pensa num farol numa costa deserta: é o espaço à volta que o faz parecer grande.

O espaço em branco funciona melhor quando agrupas os elementos. Se espalhares cinco fotografias e dez autocolantes de forma igual pela página, não fica espaço a sério em lado nenhum, só frestas. Se puseres as mesmas coisas num único bloco, surge de repente uma grande área calma. O mesmo material, uma página completamente diferente.

Também pode haver demasiado. Uma página com uma pequena fotografia num canto e mais nada depressa parece perdida. O que conta é a proporção. Uma âncora ajuda: uma folha ou um mat grande sobre o qual, ou junto ao qual, fica a maior parte dos elementos. Essa âncora não tem de cobrir tudo, mas evita que os elementos pareçam flutuar soltos na página.

A regra dos terços

A regra dos terços vem da fotografia. Divide mentalmente a página em nove quadrados iguais, com duas linhas horizontais e duas verticais. Numa página de 30,5 × 30,5 cm (12 × 12 polegadas), essas linhas ficam, portanto, mais ou menos a cada 10 cm. Os quatro pontos onde as linhas se cruzam são sítios fortes para o teu ponto focal.

Uma fotografia exatamente ao centro parece estática, como um bloco. Desloca-a um pouco para a esquerda ou para a direita, com a parte mais importante num ponto de cruzamento, e a página ganha movimento. Do outro lado, pões algo mais pequeno para equilibrar.

Algumas formas de usar a grelha:

• Faz com que a fotografia principal ocupe quatro quadrados num canto. O resto vai para os quadrados que sobram.
• Deixa um quadrado livre para o título e o texto. Esse quadrado calmo contrasta com a parte mais cheia.
• Coloca o título e um cluster de decoração em cantos opostos, por exemplo no canto superior esquerdo e no inferior direito. Assim forma-se uma diagonal que leva o olhar pela página.
• Usa uma fila horizontal da grelha como faixa, com uma série de fotografias pequenas do mesmo momento.

Vê a grelha como uma ajuda, não como uma lei. Tira-te as dúvidas, mas podes sempre fugir dela quando a fotografia o pede.

O triângulo visual

O triângulo visual é parente da regra dos terços. Pões três destaques na página que, juntos, formam um triângulo, com o ponto focal lá dentro ou num dos vértices. O olhar salta de ponto em ponto e, assim, fica na página.

Esses três destaques podem ser clusters de decoração, mas também a mesma cor repetida três vezes. Um bom truque é tirar uma cor de destaque da fotografia, como o casaco vermelho de uma criança, e fazê-la reaparecer em mais dois sítios. Não tem de ser um triângulo perfeito; um torto resulta muitas vezes melhor. Como construir um cluster destes e onde o colocar, lês no artigo sobre embellishments.

Equilíbrio entre elementos pesados e leves

Cada elemento da tua página tem um peso visual. São pesadas as coisas grandes, as cores escuras e vivas, os padrões carregados e tudo o que tem volume. São leves as coisas pequenas, as cores suaves, as superfícies lisas e as linhas finas.

Há três tipos de equilíbrio:

• Simétrico: a esquerda e a direita são mais ou menos iguais. Transmite calma e estabilidade, por vezes um pouco formal.
• Assimétrico: um lado é mais pesado e é compensado por outra coisa do lado oposto. Parece mais vivo. Uma fotografia grande à direita pode ficar equilibrada com um cluster mais pequeno e escuro à esquerda.
• À volta de um centro: tudo se agrupa à volta de um ponto central, como os raios de uma roda.

Se a parte de baixo for muito mais pesada do que a de cima, põe alguns destaques mais pequenos em cima. Também resulta bem colocar fotografias grandes ou decorações em diagonal, frente a frente.

Repara também na direção do olhar na fotografia. Se alguém olha para a direita, deixa algum espaço desse lado. Se puseres a fotografia de forma a que a pessoa olhe para fora da página, o olhar de quem lê segue esse olhar para fora.

A cor também pesa. Uma regra prática conhecida é uma proporção de cerca de 70, 20 e 10 por cento: uma cor principal grande, muitas vezes neutra, uma segunda cor mais pequena e uma pitada de cor de destaque. Essa pitada pode perfeitamente ser viva; é precisamente um pouco de algo forte que atrai a atenção para onde a queres.

Repetição para dar unidade

A repetição liga elementos soltos entre si. Quando a mesma cor, forma, padrão ou material volta a aparecer em alguns sítios, o olhar lê a página como um todo.

Podes repetir com:

• cor: o mesmo tom no mat, numa tira de papel e num autocolante
• forma: círculos num padrão, em botões e num círculo de die cut
• linhas: costuras, uma tira de washi tape e a margem de um cartão na mesma direção
• palavras: uma palavra do título que volta a aparecer no texto

A repetição também funciona ao longo de várias páginas. As mesmas letras nos títulos, o mesmo carimbo de data ou a mesma paleta transformam uma série de layouts soltos num único livro. Com fotografias de dias diferentes que não combinam bem, pode ajudar imprimi-las todas a preto e branco, ou todas menos uma.

Um princípio próximo é o alinhamento. Põe as margens das fotografias e dos blocos na mesma linha e faz com que os elementos se toquem ou se sobreponham ligeiramente. Coisas que flutuam soltas umas das outras depressa parecem obra do acaso.

Repetição a mais torna a página aborrecida. Por isso, às vezes uma combinação inesperada resulta muito bem: uma fotografia com atitude com uma florzinha delicada, cartão rústico ao lado de renda. O contraste mantém o olhar desperto, a repetição mantém tudo unido.

Como analisar uma página que não resulta

Quando uma página não te parece bem, seguir uma ordem fixa ajuda a encontrar a causa. Pousa tudo solto, sem cola, e tira uma fotografia com o telemóvel. Num ecrã pequeno vês melhor a composição do que de perto. Depois, percorre estas perguntas.

1. Para onde olho primeiro? É isso que eu queria? Se não, o ponto focal está no sítio errado ou não é forte o suficiente.
2. Há vários sítios a pedir atenção? Tira um ou torna-o mais pequeno.
3. Quantas cores vejo? Se forem mais de três ou quatro, vê de quais podes prescindir.
4. Há uma área grande e calma? Se não, junta mais os elementos.
5. Está tudo ao centro? Desloca a fotografia principal para um ponto de cruzamento da grelha.
6. A página pende para um lado? Põe um pequeno destaque do lado mais leve, ou muda de sítio algo pesado.
7. Há coisas soltas a flutuar? Faz com que toquem numa âncora ou fiquem alinhadas com outra coisa.
8. O que acontece se eu tirar uma coisa? Muitas vezes é exatamente disso que a página precisava.

Se não chegares lá, experimenta trabalhar a partir de um sketch ou de um modelo já feito. Esses princípios já estão lá aplicados e, ao tirares ou mudares elementos de sítio, aprendes depressa o que faz a diferença. Com o tempo, sai naturalmente, e passas a ver o que não está bem enquanto ainda estás a mudar as coisas de sítio.