Embossing a quente e a frio: como dar relevo às tuas páginas

Fazer embossing é criar relevo no papel ou sobre ele. Há duas formas, e só se parecem no resultado: no embossing a quente derretes uma camada fina de pó até formar uma linha em relevo, no embossing a frio pressionas o próprio papel contra uma forma. As duas dão à tua página algo em que apetece tocar, sem precisares de decorações volumosas.

A diferença, em resumo

O embossing a quente também se chama heat embossing. Carimbas com uma tinta pegajosa, espalhas pó de embossing por cima e aqueces até derreter. O resultado é uma linha brilhante ou mate, ligeiramente acima do papel, da cor do pó. Funciona bem para títulos, textos curtos, molduras e motivos pequenos.

O embossing a frio também se chama embossing a seco. Não usas tinta nem calor: pressionas o papel contra um padrão, com uma pasta de embossing numa máquina ou com um stencil e uma caneta de embossing com uma bolinha na ponta. O papel fica com um lado em relevo e outro côncavo. É sobretudo bonito para fundos e para uma textura subtil numa só cor.

Também podes combinar as duas técnicas. Cobre uma folha inteira com pó dourado derretido e, ainda morna, passa-a por uma pasta de embossing: ficas com uma superfície dourada com um padrão gravado.

O que precisas para o embossing a quente

• Tinta de embossing: normalmente uma tinta incolor e um pouco pegajosa (muitas vezes chamada watermark ink). A tinta pigmentada que demora a secar também funciona. A tinta dye de secagem rápida seca depressa demais e o pó não adere.
• Pó de embossing na cor que quiseres. Branco, dourado e transparente são um bom começo.
• Uma pistola de ar quente, também chamada heat tool. Um secador de cabelo não serve: não aquece o suficiente e o jato de ar forte sopra o pó para fora do papel.
• Um carimbo, uma folha de papel ou um tabuleiro para apanhar o pó em excesso, e um pincel pequeno e macio.
• Opcionalmente, um marcador de embossing, uma caneta com a mesma tinta pegajosa, para escrever ou desenhar à mão e depois fazer embossing.

Embossing a quente, passo a passo

1. Primeiro, passa uma bolsa antiestática pelo papel. Mais abaixo explicamos porquê.
2. Carimba com a tinta de embossing. Pressiona com firmeza e de forma uniforme e levanta o carimbo a direito. Às vezes a impressão quase não se vê; é normal.
3. Espalha logo pó por toda a impressão, enquanto a tinta ainda está húmida. Podes ser generoso.
4. Dá uns toques para retirar o pó em excesso para um papel dobrado e volta a deitá-lo no frasco.
5. Vê bem se ficaram grãos onde não devem estar. Retira-os com o pincel.
6. Deixa a pistola de ar quente aquecer um pouco, longe do papel. Depois passa-a com calma sobre a impressão, a poucos centímetros de distância. Vais ver o pó passar de baço a brilhante. Nesse momento, passa para a zona seguinte.
7. Deixa arrefecer um pouco antes de tocar.

O bocal da pistola de ar quente fica muito quente. Não lhe toques, pousa-a depois de usar num sítio onde nada possa derreter e mantém-na afastada do próprio papel.

Evitar grãos de pó soltos

Os grãos que ficam colados onde não carimbaste quase sempre se devem à eletricidade estática ou à gordura dos dedos. Uma bolsa antiestática, um saquinho de tecido com um pó fino lá dentro, passa-se pelo papel mesmo antes de carimbar. Assim, o pó de embossing só adere à tinta.

Além disso, trabalha com as mãos secas e limpas e pega no papel pelas margens. Depois de espalhar o pó, dá toques firmes e verifica a impressão antes de aquecer. Agora ainda podes tirar um grão; depois de derreter, fica preso.

Evitar que o papel empene

O papel empena ou ondula quando é aquecido durante demasiado tempo ou a uma temperatura demasiado alta. Algumas coisas ajudam:

• Usa papel grosso. Quanto mais fino, mais depressa empena.
• Aquece primeiro o papel rapidamente por baixo, pelo verso, e termina por cima. O pó derrete mais depressa e o papel fica menos tempo exposto ao calor.
• Mantém a pistola em movimento e para assim que o pó brilhar. Aquecer mais tempo não melhora o resultado. O pó pode até ficar achatado e baço, e o papel pode descolorar ou queimar.
• No fim, põe a folha debaixo de uns livros até arrefecer por completo.

O vellum, o papel translúcido, é especialmente sensível. Texto branco ou dourado em vellum fica lindíssimo, mas aquece-o muito pouco tempo e mantém a pistola um pouco mais afastada.

Tipos de pó de embossing

O pó de embossing existe em vários tamanhos de grão. Os nomes variam de marca para marca, mas, de forma geral, é isto.

• Fino (também detail, super fine ou ultra fine): grãos pequenos que aderem com muita precisão a linhas finas. Escolhe este para carimbos pequenos, letras finas e motivos com muitos detalhes.
• Normal (regular): o grão comum, adequado para a maioria dos carimbos e títulos.
• Extra grosso (também ultra thick ou embossing enamel): grãos grandes que formam uma camada grossa e abaulada. Usa-o para superfícies maiores ou quando derretes várias camadas umas sobre as outras para um efeito vítreo. Em carimbos finos, as linhas acabam por se juntar.

Pó grosso num motivo pequeno e detalhado dá um resultado granulado e pouco nítido. Pó fino numa superfície grande dá pouca altura. Por isso, deixa que o tamanho do carimbo ajude a decidir.

Além do grão, também varia o acabamento: brilhante, mate, metálico, com glitter ou com várias cores misturadas. O pó transparente é prático porque deixa ver a cor da tinta por baixo. Também funciona como resist: faz embossing de um motivo com pó transparente em papel branco e depois passa tinta por cima. A parte com embossing repele a tinta e fica branca.

Embossing a seco com pastas

Uma pasta de embossing é uma pasta de plástico com um padrão no interior, em relevo de um lado e rebaixado do outro. Colocas o papel lá dentro e passas tudo por uma máquina de corte e embossing. A ordem das placas de que precisas está no manual ou na própria máquina. Se custar a passar ou encravar, não forces e verifica a pilha. Sobre a máquina em si, há mais no nosso artigo sobre como trabalhar com uma máquina de corte.

Há pastas normais e pastas 3D. Uma pasta 3D tem um padrão mais profundo e dá mais relevo, e muitas vezes pede uma montagem de placas diferente.

Para uma impressão mais nítida, borrifa muito levemente um pouco de água no interior da pasta, não no papel. O papel fica um pouco mais flexível e ganha melhor o padrão. Se borrifares o próprio papel, enrola mais e demora mais a secar.

Depois, ainda podes trabalhar a superfície com embossing. Passa levemente uma almofada de tinta ou uma ferramenta de blending pelas partes em relevo, esfrega um pouco de cera ou pasta metálica, ou lixa com cuidado os topos com lixa fina. Assim, o padrão também se destaca melhor nas fotografias, porque numa foto o relevo suave muitas vezes desaparece.

Embossing a seco com stencil e caneta de embossing

Também se faz sem máquina. Põe um stencil de metal ou de plástico rígido sobre o papel, prende os dois com um bocadinho de fita adesiva para nada se mexer e pousa tudo numa superfície macia, como uma base de espuma ou um tapete de rato. Passa com calma uma caneta de embossing com bolinha pelas margens do recorte. É mais fácil numa mesa de luz ou contra uma janela, para veres as linhas do stencil através do papel.

Pressionas pelo verso do papel, por isso o relevo fica na frente. Começa com uma bolinha maior e só nos cantos passa para uma mais pequena. Assim, o papel rasga menos facilmente.

Com uma caneta de embossing também podes trabalhar de forma mais livre: arredondar pétalas de papel fazendo pequenos círculos no verso, ou marcar uma linha ao longo da margem de um cartão.

Que papel funciona melhor

Para o embossing a quente serve quase qualquer papel, desde que aguente o calor. O cardstock (cartolina grossa de cor uniforme) é o que funciona melhor. Papel decorado, tags, cartões de journaling e vellum também servem, mas o papel fino ou revestido ondula mais depressa. Em papel escuro, o branco, o dourado e o prateado ficam mais bonitos.

Para o embossing a seco, a espessura é mais importante. O papel demasiado fino rasga ou rompe nos cantos vivos. O papel demasiado grosso dá um relevo anguloso e plano. Algo entre cerca de 220 e 250 g/m² é um bom meio-termo para a maioria das pastas e stencils. O cardstock liso mostra melhor o padrão do que o papel com muitos estampados, onde o relevo se perde no motivo.

Na dúvida, faz primeiro um teste num retalho do mesmo papel. Demora um minuto e poupa-te um título estragado na tua foto mais bonita.