Embossing en caliente y en seco: cómo dar relieve a tus páginas

Hacer embossing significa crear relieve en el papel o sobre él. Hay dos formas, y solo se parecen en el resultado: en el embossing en caliente fundes una capa de polvo hasta formar una línea elevada, y en el embossing en seco presionas el propio papel contra un molde. Las dos dan a tu página algo que apetece tocar, sin necesidad de añadir adornos gruesos.

La diferencia, en resumen

El embossing en caliente también se conoce como heat embossing. Estampas con una tinta pegajosa, espolvoreas polvo de embossing por encima y lo calientas hasta que se funde. El resultado es una línea brillante o mate que sobresale un poquito del papel, del color del polvo. Funciona bien para títulos, textos cortos, marcos y motivos pequeños.

El embossing en frío también se llama embossing en seco. No hace falta tinta ni calor: presionas el papel contra un dibujo, con una carpeta de embossing en una máquina o con una plantilla y un punzón de embossing con una bolita en la punta. El papel queda con un lado en relieve y otro hundido. Queda especialmente bonito en fondos y para dar una textura sutil en un solo color.

También puedes combinarlos. Si cubres una hoja entera con polvo dorado fundido y después, todavía un poco caliente, la pasas por una carpeta de embossing, obtienes una superficie dorada con un dibujo en relieve.

Qué necesitas para el embossing en caliente

• Tinta de embossing: normalmente una tinta incolora y algo pegajosa (a menudo llamada watermark ink). También sirve la tinta pigmentada que tarda en secarse. La tinta dye de secado rápido se seca demasiado pronto y el polvo no se queda pegado.
• Polvo de embossing del color que quieras. Blanco, dorado y transparente son un buen comienzo.
• Una pistola de aire caliente, también llamada heat tool. Un secador de pelo no la sustituye: no se calienta lo suficiente y el chorro de aire, tan fuerte, se lleva el polvo del papel.
• Un sello, una hoja de papel o una bandejita para recoger el polvo sobrante, y un pincel pequeño y suave.
• Si quieres, un rotulador de embossing, con la misma tinta pegajosa, para escribir o dibujar a mano y después hacer embossing sobre ello.

Embossing en caliente paso a paso

1. Frota primero el papel con una bolsita antiestática. Más abajo te cuento más.
2. Estampa con la tinta de embossing. Presiona con firmeza y de forma uniforme, y levanta el sello en vertical. A veces la impresión casi no se ve; es normal.
3. Espolvorea enseguida polvo sobre toda la impresión, mientras la tinta sigue húmeda. No te cortes con la cantidad.
4. Da unos golpecitos para quitar el polvo sobrante sobre un papel doblado y devuélvelo al bote.
5. Fíjate bien en si quedan granitos donde no deben. Retíralos con el pincel.
6. Deja que la pistola de aire caliente se caliente un momento, sin apuntar al papel. Después muévela con calma sobre la impresión, a unos centímetros de distancia. Verás que el polvo pasa de mate a brillante. En ese momento, pasa a la siguiente zona.
7. Deja que todo se enfríe un poco antes de tocarlo.

La boquilla de la pistola de aire caliente se pone muy caliente. No la toques, déjala después de usarla en un sitio donde nada pueda derretirse y no la acerques al papel.

Cómo evitar los granitos de polvo sueltos

Los granitos que se quedan pegados donde no has estampado casi siempre se deben a la electricidad estática o a la grasa de los dedos. Una bolsita antiestática, un saquito de tela con un polvo fino dentro, se pasa por el papel justo antes de estampar. Así, el polvo de embossing solo se adhiere a la tinta.

Además, trabaja con las manos secas y limpias, y coge el papel por los bordes. Después de espolvorear, da unos buenos golpecitos y revisa la impresión antes de calentar. Ahora todavía puedes quitar un granito; una vez fundido, ya no se mueve.

Cómo evitar que el papel se combe

El papel se comba o se ondula cuando se calienta demasiado tiempo o a demasiada temperatura. Hay algunas cosas que ayudan:

• Usa papel grueso. Cuanto más fino, antes se abomba.
• Calienta primero el papel un momento por debajo, por el reverso, y termina por arriba. Así el polvo se funde antes y el papel recibe calor menos tiempo.
• No dejes de moverla y para en cuanto el polvo brille. Calentar más no mejora el resultado. Incluso puede que el polvo quede plano y mate, y que el papel cambie de color o se queme.
• Al terminar, deja la hoja bajo unos cuantos libros hasta que se enfríe del todo.

El vellum, el papel translúcido, es todavía más delicado. El texto blanco o dorado sobre vellum queda precioso, pero caliéntalo muy poco tiempo y aleja un poco más la pistola.

Tipos de polvo de embossing

El polvo de embossing viene en distintos tamaños de grano. Los nombres cambian según la marca, pero a grandes rasgos es esto.

• Fino (también detail, super fine o ultra fine): granos pequeños que se adhieren con mucha precisión a las líneas finas. Elígelo para sellos pequeños, letras finas y motivos con mucho detalle.
• Normal (regular): el grano de siempre, adecuado para la mayoría de los sellos y títulos.
• Extragrueso (también ultra thick o embossing enamel): granos grandes que dejan una capa gruesa y abombada. Se usa para superficies más grandes o para fundir varias capas una encima de otra y lograr un efecto como de cristal. En sellos finos, las líneas se acaban juntando.

Un polvo grueso sobre un motivo pequeño y detallado da un resultado granulado y poco nítido. Un polvo fino sobre una superficie grande da poco relieve. Así que deja que el tamaño del sello también decida.

Además del grano, también cambia el acabado: brillante, mate, metalizado, con purpurina o con varios colores mezclados. El polvo transparente es práctico porque deja ver el color de la tinta de debajo. También funciona como reserva: haz embossing de un motivo en transparente sobre papel blanco y después pasa tinta por encima. La parte con embossing repele la tinta y se queda blanca.

Embossing en seco con carpetas

Una carpeta de embossing es una carpeta de plástico con un dibujo por dentro, en relieve por un lado y hundido por el otro. Colocas el papel dentro y lo pasas todo por una máquina de troquelar y embossing. El orden de las placas que necesitas viene en las instrucciones o en la propia máquina. Si cuesta pasarla o se atasca, no la fuerces y revisa el sándwich de placas. Sobre la máquina en sí encontrarás más en nuestro artículo sobre cómo trabajar con una troqueladora.

Hay carpetas normales y carpetas 3D. Una carpeta 3D tiene un dibujo más profundo, da más relieve y a menudo necesita otra combinación de placas.

Si quieres una impresión más nítida, pulveriza muy poquita agua por dentro de la carpeta, no sobre el papel. Así el papel se vuelve algo más flexible y coge mejor el dibujo. Si pulverizas el propio papel, se riza más y tarda más en secarse.

Después puedes seguir trabajando la superficie con relieve. Pasa suavemente un tampón de tinta o una herramienta de blending por las partes elevadas, frota un poco de cera o pasta metalizada, o lija con cuidado las crestas con una lija fina. Así el dibujo también destaca más en las fotos, porque en una foto el relieve suave suele perderse.

Embossing en seco con plantilla y punzón

También se puede hacer sin máquina. Coloca una plantilla de metal o de plástico rígido sobre el papel, sujeta las dos con un trocito de cinta de carrocero para que nada se mueva y ponlo sobre una superficie blanda, como una alfombrilla de foam o de ratón. Recorre con calma los bordes del hueco con un punzón de embossing de bolita. Es más fácil sobre una caja de luz o contra una ventana, para ver las líneas de la plantilla a través del papel.

Presionas por el reverso del papel, así que el relieve sale por delante. Empieza con una bolita más grande y pasa a una más pequeña solo para las esquinas. Así es más difícil que el papel se rompa.

Con un punzón de embossing también puedes trabajar con más libertad: dar forma redondeada a pétalos de papel haciendo circulitos por el reverso, o marcar una línea a lo largo del borde de una tarjeta.

Qué papel funciona mejor

Para el embossing en caliente sirve casi cualquier papel, siempre que aguante el calor. La cartulina lisa de color uniforme (cardstock) es la que mejor funciona. También valen el papel estampado, las etiquetas, las tarjetas de journaling y el vellum, pero el papel fino o estucado se ondula antes. Sobre papel oscuro, el blanco, el dorado y el plateado quedan mejor que nunca.

Para el embossing en seco importa más el grosor. El papel demasiado fino se rompe o se agujerea en las esquinas marcadas. El papel demasiado grueso da un relieve anguloso y plano. Algo entre unos 220 y 250 g/m² es un buen término medio para la mayoría de carpetas y plantillas. El cardstock liso deja ver mejor el dibujo que un papel muy estampado, donde el relieve se pierde en el motivo.

Si tienes dudas, haz antes una prueba en un recorte del mismo papel. Te lleva un minuto y te ahorra un título estropeado sobre tu foto más bonita.